講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當(dāng)工廠的女工,性格各異卻代表著現(xiàn)代的日本女性:曾在銀行工作的雅子擅長(zhǎng)持家理財(cái),然而隱隱當(dāng)上一家之主的她卻無(wú)法得到長(zhǎng)期失業(yè)的丈夫與叛逆兒子的溝通,長(zhǎng)期都生活在壓抑和孤獨(dú)里;守寡的吾妻長(zhǎng)期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆;懷孕的彌生得到的不是關(guān)懷,而是嗜賭如命丈夫的虐打;貪慕虛榮的邦子負(fù)債累累,只為了換取物質(zhì)上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統(tǒng)的美德,善良、堅(jiān)強(qiáng)、甚至有些逆來(lái)順受;邦子則是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明沖突下的產(chǎn)物,她即無(wú)法擺脫日本女性社會(huì)地位低下的困境,又不能獨(dú)立在社會(huì)上立足,只可惜無(wú)論傳統(tǒng)美德還是蛻變的新生代,都無(wú)法得到男性和社會(huì)的尊重,桐野夏生細(xì)膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發(fā)揮,如果說(shuō)彌生殺夫是為了頑強(qiáng)生存的掙扎,那么后來(lái)的集體分尸事件則是一種無(wú)聲的抗?fàn)?,“就像在工廠里做便當(dāng)一樣”,四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄,更重要的是她們尋回了自信,開(kāi)始思索在人生中的定位,開(kāi)始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進(jìn)行,這種掙扎與控訴是無(wú)法得到社會(huì)認(rèn)可與寬容的,當(dāng)她們殺人分尸的罪行即將敗露時(shí),她們被迫選擇了逃亡,自衛(wèi)殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體,在對(duì)寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁,彌生在半途分娩,毫無(wú)主見(jiàn)的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長(zhǎng)途貨柜車(chē),為的是完成雅子去看極晝的夢(mèng)想,影片在三位女性的笑聲中結(jié)束,但對(duì)觀眾心靈的觸動(dòng)絲毫不亞于《末路狂花》結(jié)尾沖下懸崖的震撼,只是要喚起內(nèi)心一個(gè)簡(jiǎn)單夢(mèng)想的追求,卻要付出如此大的代價(jià),平山秀幸折射出的不只只社會(huì)現(xiàn)狀的冷漠疏離,還有對(duì)傳統(tǒng)意義上的女權(quán)主義的顛覆
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